O enigma colocado, há dias,
aqui, mereceu apenas uma resposta, da leitora Maria Correia, que resolveu uma parte das questões colocadas. De facto, os objectos, os belíssimos objectos, são fotografias. Também é verdade que estabelecem uma clara conexão com a pintura impressionista. São fotografias dos irmãos Lumière, das primeiras fotografias que eles produziram a cores a partir de uma sua invenção. Em 1904, descobriram um método para fixar a cor das fotografias. Era uma placa de vidro polvilhada com fécula de batata, a que chamaram
Autochrome. Estas fotografias fizeram parte de uma exposição, em Lyon, França, denominada LA VIE EN COULEURS - Centenaire de l’Autochrome Lumière - 1904 – 2004. Para além do claro diálogo com o impressionismo pictórico, todas as fotografias a que tive acesso, graças a pessoa amiga, são, como as publicadas, de uma comovente beleza. De uma beleza não apenas estética, mas também social, como se quisessem justificar para a eternidade o epíteto de Belle Époque. São, como diz o organizador da exposição, os último testemunhos de um tempo definitivamente morto. Em breve a primeira guerra mundial vinha anunciar o princípio da decadência da Europa, decadência que, apesar das aparências, apenas se acentuou com o tempo.
O enigma colocado, há dias, aqui, mereceu apenas uma resposta, da leitora Maria Correia, que resolveu uma parte das questões colocadas. De facto, os objectos, os belíssimos objectos, são fotografias. Também é verdade que estabelecem uma clara conexão com a pintura impressionista. São fotografias dos irmãos Lumière, das primeiras fotografias que eles produziram a cores a partir de uma sua invenção. Em 1904, descobriram um método para fixar a cor das fotografias. Era uma placa de vidro polvilhada com fécula de batata, a que chamaram Autochrome. Estas fotografias fizeram parte de uma exposição, em Lyon, França, denominada LA VIE EN COULEURS - Centenaire de l’Autochrome Lumière - 1904 – 2004. Para além do claro diálogo com o impressionismo pictórico, todas as fotografias a que tive acesso, graças a pessoa amiga, são, como as publicadas, de uma comovente beleza. De uma beleza não apenas estética, mas também social, como se quisessem justificar para a eternidade o epíteto de Belle Époque. São, como diz o organizador da exposição, os último testemunhos de um tempo definitivamente morto. Em breve a primeira guerra mundial vinha anunciar o princípio da decadência da Europa, decadência que, apesar das aparências, apenas se acentuou com o tempo.
